日本留学艺术生照片(日本艺术留学 |“照片只是复制品”——日本新生代写真家伊丹豪)

日本艺术留学 |“照片只是复制品”——日本重生代写真家伊丹豪

一局部简介

伊丹豪1976年出生于德岛县，现定居于日本东京。在第 27 届写真新世纪比赛中取得佳作奖。他的作品以从东京平常生存中摘取的笼统而平面的图像而出名，得奖后在国表里都惹起了广泛的眷注，并且到场了天下各地的浩繁展览。

作品先容

● 『photocopy』

「photocopy」这本书里的每一个图像都独立存在，不承载故事大概心情。伊丹豪将拍照的本体图像化，经过改动图像被制作的布局，改动图像所包含的信息量，以及改动思索和处理图像的办法。

伊丹豪提出本人的基本看法是—— 照片是复制品。我们所称的照片，基本上是使用相机这一光学装备复制而成。紧张的不是人眼，而是相机这一光学装备。光学的复制并不依据人们的认知来推断何处必要，何处不必要，而只是纪录镜头前的事物。

因此，拍照师对相机和镜头的选择以及光学的利用（光圈、快门速率、焦距、构图等）好坏常紧张的，也可以说那就是全部。假定把故事带入作品，实践上也不会产生“故事”的利用，只能有使用哪个相机，哪种镜头，在何处聚焦，调几多光圈，怎样构图来拍摄如此的利用。话虽云云，但是人们在欣赏作品时，仍旧可以感遭到此中的故事大概意义。他以为这就是拍照师表达意图的后果，也是编纂的后果。

● 「this year's model」

伊丹豪说：“「this year's model」就像是一个孩子第一次取得一个数码相机后不休把玩，沉浸此中然后拍下的一堆照片。拍摄「this year's model」让我第一次开头习气使用数码相机，开头把它当做我肢体的一局部。当我在用胶片相机的时分会必要一个三脚架，然后假如想要照片像素高的话，相机必需是宏大的那种。但是在换成数码相机今后，我就熟悉到没必要再拖着这么多装备东西了，我以为本人可以控制统统了，也就是说我可以在构图和拍摄地点方面都愈加自在。这些要素也促进了这些快照般的作品。

别的，你可以看到，「this year's model」里的照片大大多都是对物体十分近距离的特写。我这么做是为了接近这个物体，把它变得笼统，从而审视图像所具有的平面性，另有被摄物体的自主性，在被如此处理后就成为了一张照片。

“在拍完「this year’s model」今后，我开头眷注创建图像的布局，朝着更实质的东西去调停朝向：第一件事就是不要近距离拍摄，第二件事就是换相机。我决定在拍摄时使用远距离。正由于云云，这些照片的信息量开头增长，布局也比从前繁复了。画面中一切元素都开头成为图像的一局部，都有着划一的位置。”

● 「Tarantella」

该系列名为 TARANTELLA，是基于 NASA 卫星拍摄的照片上完成的作品。

伊丹豪表现：“当你照相时，总是有一个相机到场。每个相机都有本人的格式。选择的相机是拍照师了解天下的窗口，它成为你怎样对待天下的决定性选择。如今，对眼前的东西举行裁剪，无论是按下快门照旧再处理，都可以说是在照相。换句话说，照相就是从全体中选择一局部，那一局部取出的东西会在安稳的时候成为一个全体。基于这种格式的标准以及全体和局部的往复活动，我想重新思索在一张照片中分层的约莫性以及拍摄它的举动。”

伊丹豪的创作伎俩质疑了拍照的仅限与无穷性，以及脆弱性。在积极创作商业图像的同时，他也为观者展现出一些他独占的，对图像的探究。

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