留学生芊芊(为什么老剧更“耐刷”“回忆滤镜”天然存在)

为什么老剧更“耐刷”“追念滤镜”天然存在

原标题：为什么老剧更“耐刷”

迩来宅家抗疫，小妍完全没搭理满屏的新播剧，而是点开5年前的《琅琊榜》和两年前的《如懿传》，重温了一遍。前者54集，后者87集。“这个时间段各位心境不佳、有点急躁，我以为追新剧很累，看旧的反而惬意点”。

刷老剧，是留学生芊芊的平常必备项目，并且她的“首选”剧，是距离首播已长达14年的《武林传扬》。“我想不到看什么时就会掀开《武林传扬》，也不是以为看了就能特别开心，而是为了让屋子里有点声响，当成本人事情变时分的背景音乐。想家时看这部剧，就像有一局部能和你说语言”。

新的影视剧层出不穷，我们为什么乐意时不时回到老剧里？

优酷自2017年起启动“高清修复方案”，停止现在连续修复了2000多部经典剧集和影戏。数据体现，客岁6月至今，90后成为观看高清经典影视剧的主力群体，人数凌驾6000万，奉献了42.7%的观看时长；80后用户凌驾4000万，观看时长占比25%；别的，男性用户更爱重温经典，占比达59.8%。

依据优酷提供的数据，修复后与修复前比力，《北平无战事》的用户量增长178%，《乡村恋爱交响曲》的用户量增长105.4%；而在“IP排名”中，电视剧品类里，观看时长第一的IP是胡歌，到达2735万个小时，代表作品——《神话》《仙剑奇侠传》《风中奇缘》《新聊斋志异》《剑蝶》；作品观看时长第二的IP是金庸，达2373万个小时，代表作品有《鹿鼎记》（陈小春版）、《天龙八部》（黄日华版）、《神雕侠侣》（古天乐版）、《射雕好汉传》（黄日华版）、《笑傲江湖》（吕颂贤版）。

从心思层面解读，我们之以是爱反复刷老剧，是由于“追念滤镜”的天然存在。

“以前的盛行文明颠末时间淘洗，是可以在今天重新盛行的。”电视批评人何天平表现，早已长大成人的80后、90后受众，对他们曾喜好和跟随的文艺作品，产生了一种“追念滤镜”，以为从前的作品经得起揣摩，耐人寻味。

“在越来越快的活着节奏里，有熟悉地‘逃’回已往变成很多今世人一种好效的心思代偿机制。也是在云云情况下，追念被覆上了一层又一层温和的高光，想象性地布局出了‘生存在别处’的纾解通道。”

何天平指出，“追念滤镜”是一种群体性的心情和文明，那些老的影视剧，能富裕论述印迹在一代人身上具有广泛性的文明认同和精力天下，并且这种底色常谈常新。

同时，“追念滤镜”与新一代人的观剧习气休戚与共。今天的家庭影视文明具有“伴随式”的特点，年轻人习气于开着视频做点其他事变。“我们开着《武林传扬》《甄嬛传》，未必是复古，而是由于熟习——如此就不必会合注意力看，可以用伴随式收看的办法让它存在于生存中”。

宁愿反复循环刷十遍老剧，也懒得开头追一部新剧，大概是以为追新剧这件事“要作很大的心思建立”，除了“追念滤镜”，观众对品格的寻求也是一个紧张要素。

“重嚼老剧更香，很约莫是由于新剧真的不香，我一点都吃不下去。”90后媒体人王立自以为是一个“看法很包容，很乐于吸收重惹事物”的观众，前两年，每当视频网站上推出他喜好的典范剧目，比如仙侠、悬疑、谍战等，他一定会坚持切身了局“无偏见验货”。

“我周围人看看简介、截屏、动图就决定对否追新剧，我照旧会给新剧很多时机，最少会坚持完完备整、不快进地看完3集，真实‘吃不下’才会决定弃剧。”王立坦言，这两年能吸引他持续追完的新剧数目下降，比如2020年开年的新剧，他也只委曲追完了一部（并不想再重温），其他的或因演技差或因制造粗糙，“一集即弃”，那么剩余的大把空闲时间，王立只能二刷起了他内心的“高分经典剧”，比如《埋伏》《北平无战事》。

留学生芊芊也说本人很排挤如今一些都市言情剧里“空泛、刻板的人设”。“越能体现繁复天性和生存温度的故事，越值得一品再品”。

当很多年轻观众无法承认新剧的品格，又仍然想从影视剧“吸取养分和力气”时，他们天然绝不犹豫地扎进本人的“高分旧榜单”。

中国艺术研讨院学者孙佳山说，一些经典剧目之以是让人难以忘怀，比如第一版“四学名著”影视，是存在事先特定的社会背景和缘故的。“那会儿拍电视剧是不计本钱的，以是那一拨儿老剧质量都很高。而另一个成绩也是在此基本之上掀开的——不计本钱的电视剧是仅限的，以是这个典范需求不敷，招致这种少数的IP特别好”。

“小时分这么好的电视剧约莫就看过几部，长大后，他们有一份心情布局、心情影象在这部剧里。”孙佳山指出，上世纪八九十年代出品的优质电视剧，数目仅限，因此在一连几代人的心情布局里都留下十分深入的烙印。厥后“四学名著”再度翻拍，令人不太满意的缘故，一是由于再难有当年极度会合的投入，二是由于国内电视剧需求日益充裕，开头“产生横向比力”。

每个典范的电视剧，都显现过“难以企及的巅峰”“难以复制的告捷”，好比一提到搞笑剧作品，观众都市觉妥当下的搞笑剧作品远远不如14年前的《武林传扬》，更是远远不及27年前的《我爱我家》。

“巅峰时期以前过了。”何天平指出，这眼前有诸多缘故，包含创作心态、社会文明的土壤等要素。“对市场影响力的寻求，招致各位约莫在作品创作上产消费业化的熟悉，会去想：‘我做一部什么样的剧才干遭到各位喜好呢？’当产业化体系越来越成熟的时分，影视作品的标准化水平都很高，但是‘不成代替性’但是很弱。”他以为，即使是在观众喜好的典范里，一旦影视剧进入“流水线”消费，就难以显现以前的巅峰之作，观众天然会一遍遍回味旧时具有相对高度的作品。

有些老剧很“耐刷”“好刷”，还和其文本的开放性干系。一部剧越具有二次创作、次生转达的约莫性，这些剧在观众心中的位置愈发安定。

在微博上，《武林传扬》的台词不休是转达后果甚好的“金句”，网友时常截屏惊叹其三观正；《还珠格格》《情深深雨濛濛》《甄嬛传》《乡村恋爱故事》《亮剑》等剧，则是鬼畜视频取之不尽用之不竭的素材库。在B站、抖音等平台上，年轻人的脑洞给了经典剧一轮又一轮“新玩法”，特地给老剧吸了“新粉”。

那些经典老剧的创作者未必是上心的，但是“偶然中构成的文本的漏洞”，偶尔形成了再度阐释的空间，进而被注入意想不到的生命力。孙佳山以为，文本相对开放的经典剧目，在亚文明海潮里会被不休阐释，话题不休创新，群众的承受心思也会履历“不休被重新调试”的历程。

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