马赛留学(往事｜潘玉良的欧洲留学之旅：乘着博尔多斯号飞翔)

往事｜潘玉良的欧洲留学之旅：乘着博尔多斯号翱翔

潘玉良（1895－1977），20世纪着名艺术家和美术教导家，我国古代女性绘画遗址的先行者之一，是活泼在上世纪二、三十年代中国画坛并在中国近代油画史和美术教导史占据一定位置的先辈艺术家。她也是较早走出国门承受东方正轨美术教导的女画家，终身勤劳创作，积极探究中西艺术团结的路途。

1928年，潘玉良返国，在美术教学和绘画创作两个方面都失掉国内艺术界的广泛认同。她用本人的体现成为谁人年代女性画家“执牛耳者”，她因此被誉为“中国西洋画中最初级人物”。而这统统，得益于她在外洋的发愤学习，得益于1921年8月13日她登上博尔多斯号的那一刻。

1924年潘玉良考入巴黎初等美术学院注册证的照片 法国国度档案馆藏

潘玉良的艺术人生可以分红三个时期，第一个时期是修业期，即1920年考入上海美专到1928年从外洋修业归来回头。1928年潘玉良学成返国，到1937年全盘抗战发作前再次赴法，是她人生的第二个时期。1937年8月潘玉良再次前去巴黎探求艺术，直到1977年去世，这是她人生的第三个时期，这也是她艺术作风构成的最紧张时期和艺术成果的最高时期。她在法国40年，作品多次中选各种沙龙展览并远赴美、英等国办展，先后被授予比利时金质奖章、巴黎市长“多尔烈”奖、法国“文明教导”一级勋章等20多项荣誉。她在吸取东方艺术精华的同时，盲目地夸大本身的民族文明身份，据守“由前人中求我，非一从前人而忘我”的艺术准则，坚持“合中西与一冶”的艺术寻求，失掉艺术界的高度认同。

一、 魂归故乡

从近代中国美术史的角度来看，潘玉良无疑是我国古代女性绘画遗址的先行者之一，是20世纪中国最有影响力、最有代表性也是成果最高的女画家。她终身勤劳创作，积极探究中西艺术团结的路途。但是，谁也不曾想到，中国古代画坛的诸多第一却是由如许一个出生在扬州贫困人家，有着坎坷出身而又发奋图强的弱女性创造的。

1920年9月，她考取上海美术学校第十一届西洋画正科班，成为中国初等美术学校登科的的第一批十二个女生之一；

1925年，她考入意大利罗马皇家美术学院学习，她的油画作品中选意大利国度级博览会，成为获此荣誉的第一位中国人；

1928年9月，她承继上海美术专科学校西画系主任，成为中国初等美术院校西画系汗青上的第一位女性向导者；

1928年11月，在上海开幕的《潘玉良密斯留欧返国怀念绘画博览会》是中国女性的第一次西画个展；

1929年-1935年，她临时承继中央大学等高校的西画传授，成为谁人年代“中华女性作家之冠”；

2005年，潘玉良1949年创作的油画《自画像》在佳士得拍卖会上以1022万元成交，创造了中国女艺术家作品的最高成交纪录；

2014年4月6日，香港保利“中国及亚洲现今世艺术”专场，潘玉良1946年作品《窗边裸女》以3450万港元成交，改造并再次创造了中国女艺术家的最高拍卖纪录。

这些属于潘玉良创造的中国第一，开发了一条中国女性绘画的极新路途（证实白男性可以走的西画之路女性相反可以乐成），她的油画造诣在三十年代中国女性中压倒一切，是事先最有影响力的女油画家和古代美术教导家。她终身在油画、白描、彩墨画、雕塑、版画等诸多范畴，都成果颇高。仅就这点而言，同年代的其他女性艺术家是无法望其项背的，就是同年代的男性画家徐悲鸿、刘海粟也没能做到。这些都足以证实她是21世纪中国女性艺术家群体中的“第一人”。出名学者水天中教师批评潘玉良是中国美术史上“20世纪前一阶段最为突兀，也最具代表性的女性艺术家”。

但是，她终身创作的多量作品，在她1977年去世后临时流浪在大洋的彼岸，直到1984年全部运返国内后，才让国内艺术界明白到她的艺术魅力。

1984年安徽省博物馆整理潘玉良作品

1984年2月24日是一个值得怀念的日子，潘玉良的全部遗作、遗物共7箱，运抵合肥骆岗机场，后存放在安徽省博物馆（安徽博物院前身）。安徽省博物馆颠末五年的整理和纪录，1989年11月将潘玉良美术作品正式入藏，列入国度文明产业账并报文物办理机构纪录备案。颠末终极统计，安徽省博物馆共保藏潘玉良美术作品总数为4719件，此中油画361件、国画（彩墨画）353件、素描和速写3982件、雕塑4件、版画6件、雕版13件，这些作品成为安徽省博物馆紧张的也是最具特征的藏品之一。长眠在“彼岸”的潘玉良没有可以回到故国，但是她的近五千遗作荣归故乡，作品展览所到之处不雅众如潮，盛况未有，愈加惹起群众对她成才之路的眷注。

二、 赴法留学

潘玉良曾分散在1921年和1937年两次赴法学生、生存，前后加起来将近50年时间，其人生的泰半光阴都是在外洋度过。而1921年到1928年，潘玉良先后留学法国、意大利，体系学习古代绘画和雕塑，为她的艺术提高打下了坚固的基本。法国巴黎为潘玉良的艺术提供了丰沛养料，也成为日后展现才华的紧张舞台。

潘玉良1895年出生在扬州一个贫困家庭，幼年时爸妈亲先后亡故，后随亲戚流浪到安徽芜湖。1913年，与时任芜湖海关监督的同盟会会员潘赞化完婚，那年潘玉良18岁，潘赞化28岁。同年，因征伐袁世凯的“二次反动”失败，潘赞化被免去芜湖海关监督职务，带着潘玉良分开芜湖到上海生存。在上海，潘玉良末了跟随美术教员洪野教师学习绘画。

1920年9月，潘玉良与荣玉立（君立）、尤韵泉（刘苇）、刘慕慈等12位女生一同考入上海美术学校西洋画科，作为插班生被编入第十一届西洋画正科班学习，上海美专因此创始了中国初等美术院校男女同校的汗青，掀开了中国古代美术教导史上的新篇章。但是好景不长，一年不到，潘玉良就自愿从上海美专入学。为了完成本人的绘画抱负，在丈夫潘赞化的支持下，潘玉良顺遂地考取了法国里昂中法大学在国内招收的第一批学生，为她的艺术人生掀开了一幅极新的画卷。

1919年，中国作为第一次天下大战的克服国到场了巴黎和会，提出要求东方列强退还1901年与清廷签署的“庚子赔款”。中国早前留法学生李石曾，提出将退款用于教导，失掉法国当局的赞同。同时，北京大学校长蔡元培和吴稚晖教师提出在法国创建大学培养中国留学生的发起，失掉了时任里昂大学校长儒朋（Joubin）、里昂市长赫里欧（Edouard Herriot）等的大力支持。于是，李石曾与同盟会会员吴稚晖、张继和褚民谊奔忙于国内各地，积极筹建大学。里昂中法大学，实践上只起到大学预科或法语补习学校的作用。中国学生交往法国的盘费，以及在法学习的册本纸张、衣服和零用等用度一概自理。他们仅是为中国学生提供在本校学习法语和食宿的场合，学生们的专业学习，则是安插到里昂市内的其他高校中举行。只管云云，能为留学生们提供一个安定的无偿食宿和学习言语的场合，关于之前只能依托打工挣钱来完成学业的学生来说，几乎就是一个奢望。如许的报答，可以使留学生们浑身心肠投入到学习中，无疑大大推进了近代中国留学遗址的提高。

1921年潘玉良照片

1921年末，里昂中法大学决定在国内公开应考第一批160名学生，分北京、上海、广州三地构造测验，分散由李石曾、吴稚晖掌管北京和上海的测验。他们在上海《晨报》刊登倾销广告，要求“报考条件：一、不管籍贯男女；二、大学专门学毕业；三、有中学以上学历，须附交中学毕业文凭；四、报名开具履历，并交四寸半身照四张。报答：一、免交学费，但每年交膳费华银二百圆，附交代存零用一百圆；二、必需持有殷实保人，出年纳华银三百圆之确保书，无者虽考取，没效。测验科目：一、初等国文，二、初等算学，三、初等他国文，法文或英文皆可，唯仅有深刻水平者不成。”和潘玉良同时考取中法大学的商文立教师厥后追念到“我们在科场便见这位白叟是来测验我们的，考生并不太多，不外一百余人。上午像是考国文英文，中午考数学，都是白叟切身出题，英文数学则是先印就一张试卷，国文题则是白叟写在黑板上。”他提到的“白叟”就是百姓党元老之一的吴稚晖教师。吴稚晖（1865—1953），江苏武进人，中国近代资产阶层头脑家。1905年在法国到场中国同盟会，1919 年末与李石曾等构造留法勤工俭学会，倡导留法勤工俭学活动，1920-1922 年间筹建了里昂中法大学并出任校长。吴稚晖与潘玉良丈夫潘赞华同为同盟会会员，这为潘玉良的留学之路提供了很大的便利。

只管，吴稚晖、李石曾与法国船务公司谈了一个十分便宜的船票价格，但是赴法的船票等用度，关于事先的中国度庭来说仍然是一笔不菲的开支。因此，北京、上海都没有准期招满生源，仅有广东学生在外地当局提供经费保证的条件下，报名士数凌驾了招生60人的数倍，而一次性招满。不外，这笔留学用度关于家景殷实的潘赞化天然不在话下，潘玉良也顺遂地拿到了前去法国留学的船票。

三、 奔赴法国

1921年8月13日，潘玉良与同时被登科的商文立、苏雪林（苏梅）等40多名学生在中法大学校长吴稚晖的带领下，从上海搭乘法国邮船博尔多斯号（Porthors）赴法国里昂，他们在香港与在广东登科的同砚会合，同船前去法国留学。

明信片上的博多斯号

博尔多斯号是事先法国最大的一艘邮船，它在第一次天下大战中曾被改装为运送伤兵的医疗救护船。只管一战完毕了两年多，博尔多斯号内里仍然还没有完全改回原貌。船头甲板的同一层上还保存有一个为运送伤兵加装的大舱，内里有100多个铺位，位于三等舱与二等舱之间，跨出舱门便是船头甲板。这个舱并不提需求寻常游客，汽船公司专门把赴法的100多名学生安插住在这个舱里，成了他们的包舱，被他们戏称为“特等舱”

1921年9月26日《里昂共和日报》报道中国学生到了里昂

1921年9月26日里昂《提高日报》文章“接待中国伙伴们”

博尔多斯号从上海动身，一块穿越印度洋，颠末红海，经过苏伊士运河进入地中海。海上的飞行生存十分单调，学生们都是第一次远行，因此显得比力拘束，不免闷声而无趣。同为上海美专同砚的邱代明与潘玉良，常常不可一世地一同走出船舱到甲板上写生，一边画画一边交心，惹起了周围很多同砚的倾慕。博尔多斯号在海上一连飞行了42天，终于在9月23日清早，抵达目标地——法国马赛港，也完毕了留学生们的海上生存。分别了博尔多斯号，全体留学生从马赛港登岸，于当晚9时乘火车前去位于里昂的中法大学。第二日早上七时，火车抵达里昂火车站。里昂中法协会（即董事会）秘书及中法大学事情职员赶到车站欢迎旅途劳累的同砚们。中法大学与车站的距离很近，出站后走二十分钟的山路即可抵达。

里昂中法大学校门

里昂中法大学女生宿舍外景 里昂市立图书馆藏

全体师生很快入住了专门为他们变革的学生宿舍，潘玉良与林宝权、杨润余被分派到同一个宿舍。由于方君璧来法国较早且熟习情况，校方就请她协助做些安排女生的事情，如伴随女生去看病或上街购物等。因此，刚到法国的潘玉良和苏雪林就与方君璧熟习起来，三人并因此结下了终身的交情。

四、 初到里昂

1921年10月3日，潘玉良摒挡了里昂中法大学的开学注册手续。10日，吴稚晖校长调集全体学生到会堂到场开学仪式，公布今天正式开学，学校后将这一天定为中法大学建立怀念日。学生们随即末了上课补习法文，并按法文水平将一切学生分为四个班。学生们平常除在本校学习法语外，其他时间都疏散在里昂市的院校中学习种种专业课。潘玉良进入里昂国立美术学校（école Nationale des Beaux-Arts de Lyon），跟随德卡传授学习东方绘画，此校是“专造美术人才，送考巴黎国立美专者”，有很高的教学水平。潘玉良由于在国内学过数年素描，具有一定的基础，开学后便升开学校的最高年级。

1921年潘玉良在里昂中法大学开学时填写的表格

1921年里昂中法大学开学仪式

里昂中法大学会堂内景 里昂市立图书馆藏

潘玉良对学习绘画十分勤奋，她除了在美术学校学习外，回到宿舍也抓紧时间发愤练习。苏雪林曾追念到“记得她（潘玉良）在里昂国立艺术学校学画时，课余之后，别的租赁石膏人体模子来练习，整天坐在屋里，对着模子眯着眼，侧着头，用一枝笔横量竖量，口中念念有词‘头号于胸的几分之几，手臂即是腿的几分之几。……’打一个草稿，大提要费去几地利光，一定要弄到没有半丝半毫的差讹，方肯罢手。有一回，她写生一枝菊花，由于是在晨曦影里画的，天天只好等晨曦来时画一点。一天不克不及画完，分做几天画。恐怕菊花于画成前繁茂了，半夜里还起来用冷水喷他，定要取那一刹间的准确的光影。”德卡传授看到潘玉良的油画，得知她居然是第一次画油画就云云出众，对她分外赞同，他以为这此中国学生将来一定会大有出路。只管云云，潘玉良并没有就此满意，她的内心不休渴望能进入事先法国的最高艺术学府，也是天下美术教导的着名大学——巴黎国立初等美术学校学习（以下简称巴黎高美）。

五、 圆梦巴黎

1923年末，潘玉良分开里昂中法大学，只身前去巴黎学习绘画。面临人生地不熟的巴黎，学习生存关于潘玉良都是一个宏大的磨练，她要本人去哀求学校就读，也要单独去租赁屋子寓居。于是，潘玉良决定先去巴黎国立初等美术学校旁听西蒙传授的授课。

但是，很快潘玉良却接到了中法大学的信函，关照她由于擅自离校去巴黎，经校务聚会会议研讨决定，不保存其学籍，列为入学生。由于中法大学划定，学生假如在里昂找不到本人本专业学习的学校，才可以去其他都市修业。而事先潘玉良以前在里昂国立美术学校就读，天然不切合中法大学“无此科系”才干向外校就读的划定，而将她列为清入学生，这意味她将丢失中法大学每个月提供的生存费支持，这对她来说好坏常严峻的成绩。后经她的申诉，到10月份，学校才终于赞同持续为其保存学籍并按月提供生存费。

巴黎国立初等美术学校门口

度过了入学风云的潘玉良，持续积极地在巴黎学习，准备到场巴黎高美的开学测验。巴黎国立初等美术学校（Ecole nationale Superieure des Beaux-arts a Paris）兴办于1618年，事先名为Ecole academique，故有学院派之称，1793年改为如今的称呼。巴黎高美是法国的最高艺术大学，是法国美术活动的中央，位于巴黎波拿巴托街。学院属法国艺术科学院和文明部统领，设有修建、镌刻、绘画、版画4个学科。每个学科配有一定数目标传授和助教举行实技、实际及寻常教导，还对本国学生颁授罗马奖和其他奖。巴黎高美的绘画科及镌刻科，在每年四月至五月间举行一次招生测验，开学测验第一试为人体练习，通事后到场第二试，测验石膏模子，又通事后到场第三试，测验美术实际。综合三次测验成果，精良者才干被登科，可以说这种测验制度好坏常严苛的。

巴黎国立初等美术学校

巴黎国立初等美术学校内景

为了能被学校登科，潘玉良将本人的出生日期从“1895年5月22日”改为了“1899年5月22日”。据梁锡鸿在《巴黎的美术学校·讲座·研讨所·模特儿》一文中先容“巴黎初等美术学校划定绘画、镌刻专业学生的开学年事应该在23－25岁之间，毕业年限在26－28岁之间。”（梁锡鸿：《巴黎的美术学校·讲座·研讨所·模特儿》，《美术杂志》第一卷第三期，1937年5月）。潘玉良是在1924年报考巴黎高美，依据上文中提到的划定，假如依照她的实践出生1895年，她时年29岁，凌驾了报考年事的极限。如今以1899年出生年来报考，年事是25岁，恰好切合学校的要求。相反的情况，在事先浩繁报考巴黎国立初等美术学校的中国美术学生中是很广泛的征象。如：颜文樑、周轻鼎、廖新学、唐一禾、滑田友等都大幅减小了本人的年事，以满意学校招生的要求。

1924年潘玉良的巴黎国立美专开学关照书

1924年6月，潘玉良由吕西安·西蒙（Lucien Simon）（1861-1945）传授保举，终于正式被巴黎国立初等美术学校登科。6月20日，学校向潘玉良发放了开学关照单，划定她可以来学校上课，暂且至展厅与图书馆学习，同时要按划定时间内前去事情室学习绘画。潘玉良也圆了本人到顶尖美术学院学习的抱负，使她可以在艺术的天空中恣意的翱翔。

从1923年，潘玉良在巴黎的三年中，另有一个紧张的劳绩就是碰到了一批热爱艺术的中国学生，如徐悲鸿、方君璧和邱代明等。潘玉良除了在学校学习外，还常常到卢浮宫不雅赏天下名画，摹仿大师作品，这时期又先后结识了郭有守、沈沛霖、张道藩、常玉等友人。沈沛霖就曾追念他在卢浮宫遇见潘玉良。并和她扳谈，他说：潘玉良拖泥带水，辩才甚健。潘玉良乃至报告他徐悲鸿“画中所绘之人，男者均似其己，女者均似夫人蒋氏”。潘玉良与徐悲鸿、方君璧、常玉等这些同道好友，厥后也一同成为了中国近代美术历程中的风云人物。

1925年夏，苏雪林因家事即将返返国内，潘玉良得知后，专程从巴黎赶到里昂为她送行。见到苏雪林后报告她，巴黎高美有划定，不向他国学生发表毕业证书，而意大利美术学校毕业后可以发文凭。她为了拿到文凭，也即将分开法国，准备去意大利学习两年，毕业后再返国。专心渴望取得毕业证书的潘玉良，为了持续她的美术学业，在1925年底考取了意大利罗马皇家美术学院，再次只身远赴他乡。

六、 扬名罗马

1926年元月，潘玉良分开法国巴黎前去意大利罗马持续学习，她也成为罗马皇家美术学院的第一位中国女留学生，拜在绘画大师康洛马蒂（Corimaldi）门放学习绘画和雕塑。

1926年潘玉良照片

吸取了之前的教导，潘玉良在1月7日主动给中法大学主任致信。她在信中见告学校，为了学业有成，她必要到文艺规复的劈头地——意大利学习一段时间，实地不雅察汗青久长的罗马修建、雕塑以及绘画等艺术品。1月18日，中法大学同意潘玉良的哀求，赞同她从1926年2月1日末了告假，前去意大利修业。

1926年，潘玉良致中法大学主任信函，见告将赴意大利修业函

罗马皇家美术学院（Accademia di Belle Arti di Roma）诞生于16世纪末，是意大利的一所标志性艺术学院，被以为是艺术与美的摇篮，并成为创建其他大学的典范，促进了不同文明之间的互相交换与交融。

潘玉良原方案毕业后，从罗马直接返国。于是，她托中法大学的同学好友邱代明和林宝权匹俦，将其在法国留学时期创作的数百幅作品，随船运返国内。1926年6月，邱代明和林宝权匹俦，带着潘玉良的一切作品乘上了返国的汽船。但是，汽船行驶到红海四周，不幸的事变产生了，货舱忽然失火。但是，海员们不敢掀开舱门灭火，担心舱内火焰一旦打仗氛围产生爆炸，将整条船炸毁吞没。不休到十几天后，汽船抵达上海吴淞口港，海员才掀开货舱舱门，才发觉内里的货品早已被烧成了灰烬，这内里就包含了潘玉良的全部画作。因此，潘玉良在法国创作的一切油画和材料，除了少数几幅随身带到了意大利，后又回到国表里，其他一切作品都葬身火海。

1926年作《法国少女》，潘玉良于罗马皇家画院

1926年作《水果》，潘玉良绘于罗马

1926年作《罗马残迹》，潘玉良作于罗马

遭此变故，反而愈加引发了潘玉良的创作热情，在意大利的两年时间里，先后创作《法国少女》《水果》《罗马残迹》《音乐家Yolanda Kusa Kube肖像》等油画作品，并有4件中选意大利春季沙龙展，又成为了中国女画家中的第一人。1927年，由于成果精良，潘玉良取得意大利教导部一年的嘉奖补助金，共5000里尔。此时的潘玉良，内心又萌发了一个新的想法，回到国内后举行一次一局部博览会。这一年，为了返国创办一局部博览会，潘玉良创作了《罢那丁》《威尼斯》《黑女》《卖花女》《安息》《闲钓》《海岸》《酒仙》等几十幅油画作品。

1925年作个展作品油画《白菊》，1925年作

1927年《威尼斯》，作于意大利

1927年《酒仙》，潘玉良作于罗马

潘玉良的作品《酒仙》（别名《白叟》）先是中选意大利国度博览会，返国后又到场了一局部博览会和教导部第一次举国美术博览会，成为她的代表作。《酒仙》“一九二七年，绘于罗马。此老善笑，体魄亦宏伟。作者关于其面部及身体筋骨之体现，颇尽其写实之能事。曾出品罗马画展，为不雅众所称赏。”

1927年潘玉良在意大利创作油画《酒徒》时与模特合影

这幅画原名《酒仙》，取材于希腊神话里一个半人半羊的怪物，他头束长春藤，整天沉溺在酒里，称为酒仙。返国后，潘玉良担心国内不雅众对标题不了解，就把作品名字改为《白叟》。画面中一个老者头戴树叶编织的环，怀里抱着酒坛，头部略微低下，模样形状严厉地坐着，像是一位正在沉思的哲学家。整一局部物浑身肌肉分明，线条准确上心，笔法干练，经过对人物精致入微的形貌展现了一位酒仙生动的艺术笼统。作品富裕展现了潘玉良事先的古典主义画风和坚固的学院派功力，这与她终期作品中颜色的大胆运用以及对中西绘画交融探究的画风不同较大。整幅作品作风典雅，构图严肃，技法娴熟，“颜色的美好，调子的稳练，体现的精致，形貌的入微，不仅可以显出作者本事的熟练，并且颇有各位的作风以艺术论，这幅画是玉良初到意大利的作品，固然澎湃的气概气派，从酒仙浑身突露的筋肉里喷溢出来，但笔法毕竟是严肃慎重的一派。”（苏雪林语）这幅作品到场了1928年11月28日－12月2日，在上海市西藏路宁波同亲会四楼举行《潘玉良密斯留欧返国怀念绘画博览会》。博览会上，有不雅众乐意出800大洋（事先一元大洋可买五十斤白面，一个标准家庭的贫困线为月支出在10元之下）置办此画，被潘玉良以非卖品为由回绝出售，可见她对这件作品的器重水平。

1927年《黑女》，作于罗马

1927年《罢那丁》，作于意大利

1928年，潘玉良从罗马皇家美术学院毕业，毕业证书上写道：意大利王国罗马美术学院主席，依据潘玉良小姐所提交的油画课程终极测验后果而发表，授予其罗马美术学院油画课程证书。

1928年，潘玉良在罗马皇家美术学院的毕业证 安徽博物院藏

七、留学归来回头

1928年4月尾，潘玉良回到上海。事先，国内基本完毕了军阀混战的场面，社会渐渐安定。她在法国巴黎国立初等美术学校的校友徐悲鸿应南京江苏大学（中央大学的前身）的约请承继艺术教导专修科的兼职传授。就在潘玉良归来回头的同月8日，另一位留学法国的艺术家林风眠，成为中国第一所国立初等美术学府也是事先百姓党当局下属唯一的艺术教导机构——杭州国立艺术院的首任院长。

只管徐悲鸿和林风眠分散在南京（后去北京）和杭州树起了古代绘画活动的大旗，但是中西文明交汇早已成习尚的上海，随着陈抱一、吴大羽、许幸之等多批留学生相继回归，上海艺术大学、上海大学美术系、中华艺术大学、新华艺术专科学校、立达学园等老式美术院校相继兴办，天马会、晨曦美术会、艺苑绘画研讨所、白鹅画会等西洋美术社团的接踵建立，以及美术刊物和美术展览的多量显现，都建立了上海在上世纪二十年代中国西画活动的中央位置，这也为潘玉良回到上海提高提供了精良的艺术情况。

学成返国的潘玉良，立刻被母校上海美专聘为西洋画系主任。上海美专是1912年就建立的老牌初等美术学校，它在上海美术界的位置无人可及。上海美专延聘潘玉良的一个紧张缘故就是她留学时期取得的精良成果。潘玉良作为一名女功可以出任上海美专的西画系主任，这是前无前人的事变，即使是如今承继油画系主任的女性也是寥寥无几。

1929年潘玉良照片

潘玉良的加盟为上海美专的重振注入新的血液。她承继系主任“未数月，即振振有气愤，起该校十七年来之衰，立举国艺术之正轨”（李寓一：《教导部举国美术博览会不雅光记（二）》，《妇女杂志》第十五卷第七号，1929年7月），为提高上海美专的西画教学做出了本人的奉献。潘玉良承继油画系主任，是她人生脚色的一次紧张的变化，她从一个冷静无闻的学子，成为国内着名初等美术学校的系主任，为她之后的第一次个展的乐成举行打下了精良的基本。

同年11月28日潘玉良第一次一局部画展——《潘玉良密斯留欧返国怀念绘画博览会》在上海开幕，画展是在百姓党中央委员蔡元培、张继、易培基、柏文蔚等人的倡导下举行的。蔡元培和张继都是老同盟会员，与潘玉良丈夫潘赞化交厚。柏文蔚更是潘赞化的同亲老友，展览时期柏文蔚及其夫人乃至切身到会场帮助。

展览共展出作品80件，除1幅绘于法国和返国后创作的6幅外，其他的73幅都作于意大利，此中有4件还曾到场过意大利国度美术博览会。画展中最有目共睹的作品，天然是潘玉良1927年在罗马绘制的大幅人物油画《白叟》。为期五天的潘玉良一局部画展，震动了国内画坛，“旅沪各国侨民咸到会评览，叹为中华女性作家之冠”。“一时国府委员、海上名宿，争趋不雅摩，乐为宣扬”展览，原定为每位不雅光者无偿赠予作品目次一本，但是由于不雅光人数真实太多，不得不在会场贴出告示“目次每本取小样二角”，但是仍求过于供。《申报》等上海报刊也对个展做了一连报道，俞采子、倪贻德、苏雪林、林宝权等纷繁著文先容展览，成为惊动事先上海滩的艺术展览。

同学好友苏雪林在看了潘玉良的个展后写道：“返国后所见的绘画博览会除了林风眠教师的外，玉良的是最使我满意的了”，“我关于她成果的总品评，仅有两点，第一‘气势雄壮’第二‘用笔准确’。”

画展是潘玉良初次以上海美专西画系主任的身份面临不雅众，参展作品全盘展现了她的绘画成果，让群众熟悉了“潘玉良”和她的画作，为她博得了出名西画家的美称。可以说，这次展览是她走上国内画坛的第一步，也是影响其终身的最紧张的一次一局部画展。

今后，1929年3月至1935年7月，潘玉良在中央大学教导学院艺术科与徐悲鸿一同承继油画教学，培养出郁风、张安治、蒋仁、张蒨英、费成武等一批精良画家。她奔波于上海和南京，在上海美专油画科和中央大学教导学院，两所事先最紧张的美术高校承继紧张教职。潘玉良先后在国内举行个展4次，作品到场了举国教导部第一次展览等事先几乎一切紧张的博览会，并且代表中国画家到日本和澳大利亚举行展览。

潘玉良从1928年返国，在美术教学和绘画创作两个方面都失掉国内艺术界的广泛认同。她无疑是这一时期中国最出色的女画家和最精良的美术教导家，她用本人的体现成为谁人年代女性画家“执牛耳者”，她因此被誉为“中国西洋画中最初级人物”。而这统统，得益于她在外洋的发愤学习，得益于1921年8月13日她登上博尔多斯号的那一刻。