姬狐扮演者(《大秦赋》：“后继无人”的帝国，终成昙花一现)

本文作者：靖之

赳赳老秦，共赴国难。自2009年《大秦帝国》“裂变”始，饱受摧残的秦国如日方生，一片生机，历经2013年的“纵横”，到2017年的“崛起”，时至今日，这部系列剧已经陪伴观众十一个年头。原名为《大秦帝国之天下》的《大秦赋》，酝酿的够久了。

从孝公、商君求变，到惠文王图强，昭襄王四面出击……六世余烈积于嬴政一身，一统天下，何其壮哉。照理说，《大秦赋》应该是帝国系列剧里最出彩、最热血的一部。可惜，没接住。

《大秦赋》这部戏，算是中评。

1、资本市场造成的“阴阳不调”

《大秦赋》作为谋天下的收官之作，更侧重历史、军事，其亮点应在于宏大的战争场面和纵横捭阖的谋略。投资方是下了本钱的。八个月的取景拍摄，加上比前几季更精良的CG画面。在制作上，《大秦赋》获得了好评。

其实，它可以拍成一部“和尚戏”。

所谓“和尚戏”，就是那些少有女性角色和爱情片段的戏。90年代很多历史剧走的是这个路子，但今天行不通了。一方面是女权兴起，二是今天的流量离不开情爱。但《大秦赋》在女性阵容和角色塑造上出了大问题。

《大秦帝国》前几部也不乏感情戏。看看高圆圆饰演的白雪，纯洁、温婉而善解人意，她对卫鞅的爱意透出由内而外的美；再比如令人惊艳的姬狐，在公主的骄傲与小女子的痴情之间随意切换，不得不佩服演员的功力。姬狐与张仪分别前的那个夜晚，那一句“我不走了。”令我潸然泪下，融化了多少男儿的心；宁静出演的芈八子，浪则浪矣，但危难之时从不含糊。深明大义，尽显一国之母的风范。

一对比，《大秦赋》几个女性角色的表演简直是在公开处刑。朱珠能胜任《鹿鼎记》的苏荃，可神龙岛主的压寨夫人比不了一国太后，她的赵姬是只有一个“浪”字，跟吕不韦的眉目传情甚至是为浪而浪，在百官和宗室面前拿不出一点威仪；嬴政身边的侍女冬儿呢？美，却是个大花瓶，毫无见识。谋划赵国王位时，她居然能说出“赵偃是坏人”这样的话来，还力主对人质的赵太子报复，如此蠢材怎能侍奉王驾；稍有些见识的芈华和齐国公主，其个性和魅力又太不突出。就这几位能进组，大有可商榷之处。唯一的女戏骨邬君梅，硬给塞到了华阳夫人这么一个不咸不淡的位置上，搭这几位“后起之秀”的戏，真勉为其难了。

2、有鸟高飞、亦傅于天

“假使六国各爱其人，则足以拒秦。”——《阿房宫赋》

能广纳六国人才，是秦成功的重要原因。一句“秦币在手，何须担忧”，让剧中的李斯顿时对秦国增加了好感。秦国是爱惜人才，但这些人才的实用性在哪里？我觉得没演出来。

这点不单指《大秦赋》，这是整个《大秦帝国》系列的通病——所谓的“天下大才”，往往好空言，大而无当。这不是演员们的问题，是剧本的表现力不够。

王志飞的商鞅论法，更多是在空论。“吕秀才”饰演的张仪，几句话就改变了时局，“诈楚”一节简直如儿戏。一直到“纵横”阶段，吴连兵老师饰演范睢，镜头给了很多情节表现他如何受辱，如何睚眦必报，但就是没有详细刻画他的真才实学。是剧本辜负了这些好演员。

《大秦赋》这李斯一出场，是王绾也捧啊，吕不韦也夸啊，秦王也看重啊，“大才啊！”你大在哪里啊？处理具体事情的能力在哪里？这一点，真应该学学其他历史剧。

就说《楚汉传奇》吧，萧何是理政之才，怎么体现？人家就用了一个细节:在入汉中之前，只有萧何特意去了咸阳的府库，拿到了天下州郡图，还筹备了适宜耕种的土壤以及粮食、蔬果的种子，这一下就突出了这个人物的作用；韩信上位前吹了很多牛，怎么确认其才？人家的编剧加了一个情节:韩信在担任运粮官时，及时观察到了物候变化，意识到谷雨季节提前来临，改变了运粮通道，保证军需供应。这就是细节的作用。再看看《大明1566》的海瑞如何审案，如何放粮赈灾。《雍正王朝》的邬思道、李卫怎么清理弊政，一目了然。相比之下，《大秦赋》的编剧对于历史政治的了解显然太肤浅，太停留于表面了，这不是服道化的加分所能弥补的。

3、啼笑皆非的“敌国外患”

看的出来，《大秦赋》要和前几部一样，塑造一部“群像剧”。但从弹幕和评论区的反应来看，不尽如人意。过分地“秦吹”，过分地“弱六国”，把历史剧拍成了爽剧。

前几部戏里，有李立群老师饰演的“大魏王”，看似无脑冲动，其实不糊涂。人家能意识到自己轻视秦国的错误，颇有自知之明；“鬼子专业户”马卫军老师演的韩王，表面庸懦事秦，胆小无能，暗地里也有自己的一份盘算；包括那个胖胖的、憨憨的，可爱的楚怀王，其实也是个精明之人，“昏”是有个度的。

到了这部《大秦赋》，六国君臣完全成了搞笑角色。郭开固然是奸臣，赵偃也是庸主，但在朝堂上歇斯底里、吆五喝六，合适吗？毛遂风评也严重被害，把赵国戏完全当喜剧演是不是有点过了？庸和傻还是要有所区别；黑子老师早年在《西游记后传》里演的“无天”很受青睐，但其近年来似乎改了风格，这次扮演的楚考烈王就跟之前的任我行和欧阳锋一样，透出一股蠢萌蠢萌的劲，明显用力过猛；印象最深的是韩王，扮演者邹德江原本是相声演员，记得小时候还看过他主持的“周末喜相逢”，所以我一看见邹老师的韩王就跳戏。他也确实把韩王往“谐星”的方向在演。一国之君完全成了上蹿下跳的小丑，这就是历史么？

4、“后继无人”，最差的一代秦王

《大秦帝国》在秦王选角上，调子起的太高:先是侯勇老师的孝公，儒雅与铁血并重，德与威集于一身，那是真正的人君表率；富大龙的惠文王，则是鬼才，那狡黠的小眼神里透着从容与坚毅，那份杀伐决断是独一无二的；在“崛起”中，张博的王者之气发挥到了极致——“寡人不要你们服，寡人要灭了六国”！醉酒之际，张博的“老”秦王与富大龙的“老秦王”神交相会，那一夜，也曾梦见百万雄兵，何等英雄气概！堪称神来之笔。

前面是这些演员铺垫的“六世余烈”，结果始皇帝是这么一个人选，张鲁一接的住吗，他接不住。就连本剧中，冯晖老师的孝文王和辛柏青老师的子楚，这两个“工具王”存在感也比嬴政强太多了，尤其是辛柏青老师——“今日你若杀我妻儿，来日我一定亲率秦军攻破邯郸，毁你宗庙，你赵氏全族上下一个也休想活。凡天下赵氏之人，皆要为我今日死去的妻儿偿命！”简直演技炸裂。

也许，张鲁一也有过好的作品，但跟前面那些秦王的演技比，他实在是太弱了，被秒的连渣都不剩。我觉得年龄的问题倒是其次，因为张鲁一的秦始皇，心理年龄似乎一直停留在13岁。历史剧，不应该迎合中二少年的情绪去演绎王者，不应该以宅男的“霸气”观念为基准。始皇帝的威仪不是大眼珠子瞪出来的，一统天下的梦想不是用喊的。嬴政解决赵太后和吕不韦，最好不要弄得像青春期的叛逆少年对抗父母一样。影视剧的历史观正在走向“幼稚化”。

说了这么多，还是希望类似的历史戏能够更认真、更严谨一点。把我们中华上下五千年的故事讲好，任重而道远。《大秦帝国》曾经也是一部好剧。希望《大秦赋》接下来的剧情也能够向好，不要辜负了那个热血的时代，不要辜负了那首《秦风·无衣》:

岂曰无衣，与子同袍。

王于兴师，修我戈矛。

与子同仇！

岂曰无衣？与子同泽。

王于兴师。修我戟矛。

与子偕作！

岂曰无衣，与子同裳。

王于兴师，修我甲兵。

与子偕行！

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