追想罗工柳（下）：他用“土油画”一鸣惊人，留学苏联，投身教导，是中国美术不朽的先驱者

罗工柳

罗工柳（1916年1月5日—2004年10月23日），出生于广东省开平县，中国古代出名油画家、版画家、美术教导家。1938年到延安，不久后到场“鲁艺木刻事情团”，年底赴太行山抗日前线，任《新华日报》（华北版）美术编纂，从事版画创作。1955—1958年赴苏联留学，入列宾美术学院研讨油画艺术。返国后历任中央美术学院副院长、中国美协书记处书记、美协常务理事等职，承继第二至第四套人民币的计划者。2003年被文明部授予外型艺术“终身成果奖”。

罗工柳出生于充溢忧患的20世纪初期，在少年年代便向往提高文艺，立下艺术救国的志向；在抗日战争的烽烟光阴里，决然弃学从戎，投身抗战宣传，奔赴延安，走向战役的前线；在以刀笔为兵器的战役中，吸取民族官方艺术，以实践举动践行了毛泽东同道《在延安文艺座谈会上的发言》的精力；中华人民共和国建立后，他带着延安反动美术的创作履历，以丰满的热情投身国度的艺术遗址，为中国美术教导遗址作出了开发性的积极。

本文节选自《人民艺术家》杂志第201805期，内容有编削。

在20世纪中国美术的提高历程中，罗工柳是一位作出了出色奉献的艺术各位，也是一位美术教导的名师。他的艺术历程时候紧贴社会提高的脚步，他的每一次选择也都是在年代的大潮下作出的盲目反响。在“为人生而艺术”的寻求中，他不休践行着艺术创新的抱负，同时也据守着与社会、与人民偕行的创作主旨。

绘土油画，吟反动情

1950年，中央反动博物馆（今国度博物馆）准备处接到中宣部和文明部的指示，为举行“中国共产党三十周年岁念展览”向各省市着名美术创作职员征集党史题材美术作品。

罗工柳作为延安整风活动的到场者，被指定画“整风报告”这个题材。开始，他是有些为难的：“我一看，这么大的题材，如此一个议会的场面，怎样画？再说，一人发言，底下很多人听，有什么好画的？我不想画这个内容，就问彦涵：换个题材行不可？我有个素材稿子，是关于冀中隧道战的。彦涵表现要问问向导，反应一下。”

彦涵向周扬反应了情况，周扬说：“隧道战题材很好，抗战题材太少了，要画。但整风报告也要让他画，由于他到场过延安整风，他人没到场过怎样画？”受过党多年教导的罗工柳，固然感受有困难，但照旧把职责接下去了。

罗工柳 《毛主席在延安作整风报告》 布面油画 1951年

罗工柳以为绘画应该一清二楚而又余味无量，不宜过多地依托解说。画面中毛主席穿着十分淳厚，一只手伸向前线，仿佛在向往将来，听报告的人物外貌让人以为很真实。罗工柳以真实、淳厚的伎俩再现了作品的主题内容，并将我国传统的写实艺术和欧洲的写实本事天然团结起来，到达了以形写神、形神兼备的绘画创作地步。

谈到这幅画的创作心得时，罗工柳说：“我不是把原本熟悉的人搬到创作上去，我是头脑内里在世很多人，把它会合起来，归纳起来，创作成典范的东西。我的画看来是写实的，但是每个艺术外貌都是综合了很多生存外貌的意象。”

为什么要画《隧道战》并且可以画出来？罗工柳的回复是：“党派我深化到仇人后方去，派我到‘大鲁艺’去。这是在‘大鲁艺’学习的一个小小的后果。”

罗工柳 《隧道战》 布面油画 1951年

罗工柳并没有到场过隧道争斗，之以是想画一幅体现隧道战的画，是由于他在抗日战争时期见证过平原争斗的告急、严酷，厥后他在延安听到平原上显现了隧道——不是上树，而是钻到地下去和仇人战役，这个消息使他十分冲动。

1947年，罗工柳从延安重返太行山，旅行了“弯弯曲曲，道道很多，十分繁复，仿佛进入瑶池”的武乡窑洞保卫战的遗址。他从窑洞战想到隧道战，画隧道战的动机愈加剧烈了。

中华人民共和国建立后，罗工柳到了北京。在战役好汉代表聚会会议上，罗工柳听平原上的民兵代表讲了很多关于隧道战的故事。会后，他带了一幅定稿到保定的乡下去，请民兵们提意见，并旅行了隧道遗址，看民兵们做战役举措，听民兵们讲战役中的生存。

罗工柳 《隧道战》草图 素描 1948年

罗工柳回北京后又开头重新画《隧道战》这幅稿子。稿子刚刚画出，抗美援朝战争又开头了。罗工柳就更下定决计把它画出来。画完之后，罗工柳便到朝鲜前线去了。

罗工柳在抗美援朝时期的手稿（一）

罗工柳在抗美援朝时期的手稿（二）

罗工柳在抗美援朝时期的手稿（三）

让人想不到的是，在画这两幅画从前，罗工柳从未创作过油画。从前他在延安是搞木刻的，在前线也是搞木刻。有人以为罗工柳没有举行过油画创作却能完成《毛主席在延安作整风报告》和《隧道战》两幅大幅油画创作，是天赋异禀。但罗工柳晓得这并不忽然。从杭州艺专开头，他就专注于素描全体练习，而这两幅画也是靠全体取胜的。

除了这两幅作品，罗工柳另有很多油画作品被称为“土油画”。“土”不是不好，而是指那种带土壤味的共同画风。时间的距离越远，那种特有的汗青气味、生存气味、憨厚画风，便越会体现出它特有的魅力。那种“土”，今天看起来踏实、厚重、轻飘飘、有熟悉，“土”得憨厚顺眼。而罗工柳本人也说：“我本身就是土包子，从山沟里出来没有留过洋，固然不会是洋包子。”

留苏学艺，厚积薄发

20世纪50年代，新中国开头了一段全盘向苏联学习的历程。在派往苏联的8000多位留学生中，有33位是美术留学生。他们“恰同砚少年”，在苏联遭到了体系的东方艺术教导；作为20世纪后半叶以来中国美术的中坚力气，他们织就了一个年代的美术梦。而罗工柳也是这33人中的一员。

1956年罗工柳在“阿芙乐尔号”巡洋舰前

1957年罗工柳在涅瓦河滨

1955年，罗工柳39岁。事先的他怎样也没想到本人能顺遂地经过测验，成为留苏同砚中的一员。赴苏前，他便抱定一个信心：要真正地学一些东西归来回头，不孤负构造上的希冀。

罗工柳在莫斯科摹仿《伊凡杀子》

1957年林岗、全山石、肖峰、罗工柳（右一）在乌克兰写生

心中怀着这一信心，赴苏3年多，罗工柳没回过一次国。他把当学习生每月发的900卢布补助，都用来买画布和颜料，用来摹仿，用分开各个艺术馆、博物馆旅行和游历。他生性不贪玩，所到之处，注意的只是与专业和创作有关的事物。

罗工柳 临《扎波罗什人给土耳其苏丹王写信》（列宾原作） 布面油画 1958年

罗工柳 临《伊凡杀子》（列宾原作） 布面油画 1958年

罗工柳 临《少女与桃》（谢洛夫原作） 布面油画 1958年

罗工柳 临《阳台上的小姐》（柯罗文原作） 布面油画 1958年

苏联美术教程特别注意写生，要修业生常常出外景举行创作。有一年的春季，罗工柳一一局部分开芬兰湾的海边，背着画箱转了一天也没找到好的景地。不知为什么，他顽固地没有分开。直到太阳下山那一刻，夕阳的余晖洒在桦树林里，整个色彩是那样的抱负，这正是他所必要的！他立刻把它画了下去，定名为《深秋》。在返校的路上，他满心兴奋，由于他画了一张画儿！

罗工柳 《深秋》 布面油画 1958年

在苏联时，罗工柳很注意有关十月反动的作品，注意欣赏十月反动的遗址和各地不同典范的博物馆。列宁格勒的州委书记还特意带罗工柳等留学生卖力人旅行了十月反动的司令部——斯莫尔尼宫。在那边，罗工柳看到了列宁当年睡觉及事情的场合。正是在感遭到十月反动的宏大的同时，他萌发了体现中国反动的剧烈的创作愿望。

毛主席说过，不要乱来地排外，慈禧太后才排外呢！罗工柳赴苏留学前搞的是土油画，构成的是本人的作风。留学时期，他最大的劳绩是学会了用颜色外型，最惬意的是摹仿了多量天下名画，丰厚了创作空间。

绘画不止，育人不息

1958年一返国，顾不上旅途劳累，罗工柳便步行上了井冈山（事先汽车只能开到茨坪）。当时井冈山的很多场合还坚持着原本赤军依据地时的样子。井冈山令罗工柳冲动至深，让他明白了反动成功是举国人民用枪杆子打出来的，井冈山的争斗是了不得的反动历程。

这山这水仿佛包含着举国人民的力气，吸引他不休创作。《火种》《毛泽东在井冈山》《路隘林深苔滑》《延安人》等一系列作品相继脱稿，唯有他心存的对中国反动的敬意是今生无法笔尽的。

罗工柳 《毛泽东在井冈山》 布面油画 1960年

罗工柳 《延安人》 布面油画 1960年

1959年，罗工柳搞了一个报告展览。展览先在北京，今后又相继在举国各多数会巡回展出，惊动了举国，对中国油画的提高起了一定的作用。展品数目很多，以油画为主，内容多为景色、肖像。罗工柳以为这是留苏的一个后果。

罗工柳 《前赴后继》 布面油画 1959年

罗工柳 《喀什》（局部） 布面油画 1960年

返国后，因苏联专家的撤离，向导要罗工柳掌管教学事情，令罗工柳感受责任严重。罗工柳教了3年书（1961—1963），其间培养了20几位研讨生，厥后他们成了举国美术界的主干。

罗工柳深深了解到不念书、不研讨、不思索就完不成党交给的职责。顺遂完成教学职责，他以为是本人从苏联返国后事情量最大、影响最大的一件事，也是他留苏归来回头的主要后果。

罗工柳 《水乡》 布面油画 1961年

罗工柳 《天山大路》 布面油画 1961年

是年代作育了罗工柳这一代人，是实践丰厚了罗工柳的教学办法和学术实际。

罗工柳的教程讲义传抄本很多，没有安稳形式；他的基本引导头脑是因材施教，依据每一位学生的情况教学不同的内容。

他的学术实际是：第一，必需把外洋的东西学得手，不研究，就学不到东西。第二，学得手只算学了一半，必需将其变成有中国特点的，能反应中国年代厘革的，这才算学得手。在教学实践中，他严厉练习学生潜心把握油画本事，然后启示他们将之变为本人的东西，变为中国的东西。

罗工柳 《事情室》 布面油画 1979年

罗工柳的油画景色作品

返国今后，罗工柳还先后到场了第二、三、四套人民币的计划，中国反动博物馆的创建，韶山毛泽东怀念馆的计划，并举行过多次画展……

1999年，时任中国人民银行副行长史纪良为人民币计划专家罗工柳发表荣誉证书

罗工柳的艺术人生可谓20世纪中国美术的一段缩影。从青年年代的决议，到战争年代冲在前线，再到安静年代对美术教导的发起，他一直是一个先驱者。他热爱着艺术，更热爱着与艺术偕行的这个年代。

他的终身干净利落、汹涌汹涌、有声有色，传奇的人生孕育了宏大的作品。他在不同时期创作的作品，展现出反应反动文艺抱负、彰显年代精力的亮丽光芒，成为中国美术主流在汗青中前行的标志。