石倚洁留学(专访男高音歌唱家石倚洁：比起20岁，我更喜欢自己40岁的声音)

专访男音高歌唱家石倚洁：比起20岁，我更喜好本人40岁的声响

石倚洁善于等候。

鲁道夫这个人物，他等了近20年。这是普契尼成名作《波西米亚人》里的男主演，一个流浪在巴黎的年轻墨客。他潦倒缺少，但自称“头脑的亿万大亨”。

普契尼为鲁道夫写了一首出名的咏叹调《冰冷的小手》，是男音高的试金石，此中有一个令人渴望的High C，帕瓦罗蒂、斯苔芳诺、贝尔贡济等出名的男音高歌唱家都奉献过出色的版本。石倚洁大学三年级就开头唱这首歌，当时分的他，声响更响亮，唱High C更轻松。

从20岁到30多岁，曾有不少剧院约请石倚洁演《波西米亚人》，但他逐一回绝了。男音高有种种专业细分，包含轻型抒怀男音高、抒怀男音高、戏剧抒怀男音高、戏剧男音高等，为了让艺术生命更恒久，典范间的超过必需审慎。作为一个轻型抒怀男音高，石倚洁因归纳罗西尼的作品而享誉天下，随后开头交往贝里尼、多尼采蒂的作品。但普契尼笔下的鲁道夫是一个抒怀男音高，必要更宽广沉淀的音色。

20岁出头，石倚洁为本人定了一个小目标，渴望本人能在40岁支配开头实验抒怀男音高人物。本年，他恰好40岁。2月10日至12日，他将与上海歌剧院互助，在上海大剧院初次出演歌剧《波西米亚人》。

他说，人的声响会随着年事的增长渐徐徐宽、变沉、变重。这是一个自但是然的历程，急不来，唯有克制与等候，才干细水长流。他很想晓得，再过20年，60岁的本人，会唱出什么样的歌声。

最合适的人物

“没有最好的人物，仅有最合适的人物。”石倚洁说。

最出名的罗西尼男音高——秘鲁歌唱家胡安·迭戈·弗洛雷兹（Juan Diego Florez）就“踩过雷”。当他试图拓展曲目，初演威尔第《弄臣》中的曼图亚公爵时，显现了一边倒式的负面评价。

十年前的石倚洁，曾对此感受怀疑。他拿着弗洛雷兹的灌音对着谱子全部听完，以为他唱得十分完善：武艺上、音乐上毫无瑕疵，为什么要说他不佳？

“直到厥后我去看了现场，才徐徐开头明白了。曼图亚公爵是一个风骚倜傥的花花令郎，但弗洛雷兹的声响太清纯了，与人物不符。不管是曼图亚公爵照旧鲁道夫，他们的声响应该是什么样，都有一种固化的审美取向。一旦有一种新的声响来冲破，就会产生争议。”

对歌剧演员来说，怎样归纳一个人物，有着种种限定。在石倚洁看来，普契尼的音乐写在乐谱上，不成变动，但每个歌唱家的音色、发声办法都不一样，成果了不同的天性。

《冰冷的小手》是鲁道夫和女主演咪咪第一次相见时唱的，这首咏叹调第一句就十分难唱。“Che gelida manina”（何等冰冷的小手），一连7个降La，音高没有厘革，唱出来就像机器人一样。“怎样用如此的音调报告女孩子，你的手好凉，我来帮你暖和一下？要以意大利语的语气，用温和、暖和的声响去接近对方，才不会把对方吓走。”

在石倚洁看来，鲁道夫是一个十分巴望爱的年轻人。“他听到拍门声，发觉是位密斯，也不晓得对方长什么样，一下子精力就来了，兴高采烈。他拿起桌上的梳子梳梳头发，看到地上另有一瓶快用完的香水，拿起来喷一喷，才去开门。这是一部哭剧，但此中有很多如此的搞笑剧场景。”

40岁第一次挑唆《波西米亚人》，石倚洁说本人唱得很“惬意”。在他看来，普契尼的音乐就像当年的盛行歌曲，乐队的声响会带着人声往前走。“不外，毕竟适不合适，照旧要等着观众来评判。”

艺术家的生活

《波西米亚人》另有另一个名字《艺术家的生活》。剧中，四位年轻的艺术家鲁道夫、马尔切洛、科林和舒奥纳时常聚在一同谈天、吵架、争论，赖房租、谈艺术、抱负成名的一天。

很多《波西米亚人》的扮演者们，都能在剧中望见本人以前和如今的影子。石倚洁也一样。

他出生在上海市浦东新区张江镇一个乡村家庭。2002年，爸妈卖了屋子为他筹齐学费，送他东渡日本学习声乐。在距离东京四十分钟地铁的埼玉县川越市，他一边修业一边打工，不会日语，就从不必语言的洗碗工做起。

专业课年年第一的他，毕业后在学校的帮助下前去奥地利格拉茨学习。格拉茨距离维也纳160公里，他住进了一栋山上的老宅，履历了一年关闭式妖怪练习，四、五位教师逐日轮替教他言语、唱功、扮演。

周围就这么一幢楼，连个邻人也没有，超市在山下，步行要20分钟。他没有手机，更没有网络，想家的时分只能跑去山下的电话亭。

追念那段在山上的日子，石倚洁以为很富裕。遗憾的是，留学的时分他单独打拼，不像《波西米亚人》，四个伙伴总在一同。

一一局部在山上待久了，石倚洁很想下山看看，想晓得本人毕竟唱得怎样样。

2007年，刚下山，石倚洁就静静无闻般地横扫四大国际比赛。在托蒂·达勒·蒙特国际声乐比赛，进入半决赛后，他和三位意大利人比拼一部意大利歌剧，谁也没想到，这个横空降世的中国留学生终极胜出，拿到了那份至关紧张的上演条约——归纳莫扎特的《女民意》。

那是石倚洁第一次演歌剧，在台上，导演引导他的肢体扮演，他伸左手以为含羞，伸右手也以为含羞。但是，他用声响降服了观众。媒体云云评价他：“一个十分单薄的东边人，弱不由风，仿佛连谱子都拿不动，也就三个苹果高，让人惊叹的是，他往那儿一站，嘴巴就开头放烟花似的。”

到今天，石倚洁在国表里舞台归纳了数十天性情悬殊的歌剧人物，成为天下级的男音高。在剧院摸爬滚打了很多年，扮演对他来说成了一种习气，成了平常生存的一局部。“生存，但是就是一个舞台。”

石倚洁出演上海歌剧院版《含笑王国》

歌剧与当下的距离

1896年首演于意大利的歌剧《波西米亚人》是普契尼的成名作，也是天下观众最爱的歌剧之一。米兰斯卡拉歌剧院、维也纳国度歌剧院、纽约多数会歌剧院、巴黎歌剧院等都排演过各具特征的版本，有的忠于原作，有的潮水前卫。

此次由上海歌剧院和上海大剧院团结制造，马可·卡尼蒂和中国导演杨竞泽团结执导的《波西米亚人》大胆地将故事的背景置于200年后的巴黎，在天气急剧厘革下，都市被冰川掩盖，严寒彻骨。艺术和爱，可否消融这个冰封的天下？

第一次看到这版《波西米亚人》的衣服计划，石倚洁以为，就像一场前卫的秋冬着装秀。

回忆歌剧提高的历程，石倚洁以为，可以区分为不同的年代：指挥家的年代、歌唱家的年代、导演的年代。今天，歌剧不再仅仅是用来听的，也是用来看的，要切合今世的审美，拉近与今世观众的距离。

“经典歌剧都是200年、300年前的作品，怎样让当下的年轻人喜好上这一新鲜的非物质文明遗产，是我们协同的命题。如今《流浪地球2》很火，用如此的科幻背景做一部歌剧，约莫挺好玩的。”

在演唱上，石倚洁拉近距离的伎俩，是“用语言的办法去唱歌”。“你以为唱美声离你很远吗？起首它的声响离实际生存比力远，唱外文的时分约莫还好，唱中文的时分，你约莫会以为这一局部好‘装’，是不是？以是我不休渴望用语言的办法去唱歌，带一点语气，娓娓道来。”

比起20年前年轻的声响，石倚洁说，他更喜好如今的声响。“年轻的时分我唱罗西尼，更多的时分像一位杂技演员，花腔很多，音高很多，包含多尼采蒂的《军中女郎》，一连九个High C的炫技。为了表达人物的开心，我可以唱得很高，很快，很响亮。”

石倚洁在罗西尼歌剧节归纳《意大利女郎在阿尔及尔》

比起炫技，石倚洁以为，歌唱最紧张的照旧怎样“感动人”。“有句话叫：要唱出人们‘心中有，口中无’的东西。一首歌，关于故乡的，关于故国的大概关于亲情的，这些心情每一局部神中都有，怎样用你的声响去拨动人们内心深处的那根弦？这一点，我仍在探究。”

栏目主编：施晨露 笔墨编纂：施晨露

图片泉源：上海歌剧院提供

泉源：作者：吴桐