能年玲奈(能年玲奈，她的作品都好“可爱”)

能年玲奈，她的作品都好“可爱”

世间的影视作品，皆是通过光影虚构出了一系列不真实的故事，

然而，艺术源于现实，影视作品与现实也总是相连的，

导演、编剧的创作、演员的演绎，都是基于现实的经验，

观看者也会自主地将电影的联想与现实相连接。

而近些年的疫情，也成为了一个绝佳的电影世界素材，

前所未有的封闭，那种看不见、摸不着的紧张感，

还有现代文明下人们心理状态的变化：

史无前例的孤独，对社交与外出的渴望，对末日逃亡题材电影的渴望……

比如Netflix的几部末日逃亡系列剧集，纷纷大爆：

《甜蜜家园》、《弥留之际的爱丽丝》、《向黑夜进发》……

——狭小的空间，步步紧逼的末日危机，人性与信任，对未来的不确定感，

究竟是面对逃出去的不确定性，还是焦虑地躲在房间里？

还有不少的伪纪实片题材，像是《2020去死》、《2021去死》，

一种是对迷幻现实的嘲讽，一种是对现实无奈下的自嘲与黑色幽默，

嘲讽、黑色幽默、末日逃亡、关于人性的观察与社会现实的揭露…..

有的沉重、有的代入感极强、有的有一种苦涩的黑色幽默感。

2021年，还有一部日式小清新、唯美忧郁风的电影，让我们感到耳目一新：

——那就是能年玲奈的自导自演的《蝴蝶结》。

唯美清新的日式感与社会现实的侧写，

艺术生在当下社会的生存现状，日本社会下年轻人们的焦虑，

家庭与外在环境给自己的压力，

以及长期lockdown下，人们越来越多对自己产生的怀疑和不自信。

看多了焦虑、人性揭露、或者末日逃亡题材的后疫情时代故事，

能年玲奈自导自演的《蝴蝶结》，则有一种清新的日式美学，

年轻有趣的人生哲思，在轻描淡写之间又带出的社会现状。

充满了青春的希望、憧憬、现实的痛感，

电影伊始，是年轻人对未来的憧憬，面对社会现实冲击时的那种无可奈何：

一群精心准备了自己毕业作品的美术系大学生们，遇上了疫情，

在得知毕业展不能如期举行时，

有的人当场毁掉自己的作品、有的人失声痛哭、有的人抱着自己的作品回了家……

当毕业季遇上lockdown，

大概是对所有年轻人从生理到心理上的一种双重打击，

能年玲奈展现的相当清新、唯美、充满日式美学，

又狠狠地戳中了全世界年轻人在人生走到交叉点时的迷茫、懊恼、空虚。

脑子里装了太多想法，却没有人告诉自己该如何去做；

时而觉得自己满腔热血，未来就在自己脚下，

时而又觉得自己的存在毫无价值，对明天毫无头绪。

温柔的阳光、清新的日式街道，

却没有了日式闻名的礼貌、热闹与熙熙攘攘的热潮，

而lockdown下的年轻人日常生活的展现，也和独特，

不是别的作品的抱怨、焦躁或黑色幽默；而是一种写实的小清新。

一觉睡到中午，永远乱糟糟，懒得整理的屋，每天只吃方便，

下午全副武装，只为了能去楼下的公园吃一顿自己亲手准备的便当，晒晒太阳，

虽然是乱糟糟的孤独、迷茫的独处生活，

但是在日系少女的演绎下却有一种不合理的合理感。

第一次， 我们看到的是lockdown下的生活，也有一种别样的惬意、放松，

偶尔抛去了现实，好像人生里的暑假，

和闺蜜打起了电话，聊的也是稀疏平常的小事儿：

“你每天都洗衣服了吗？我都是把衣服攒满了才洗。“

“我每天都睡到中午才醒，你呢？“

“我六点就起床啦！要我打电话叫你起床吗？”

“六点起床……可是起那么早做啥呢？好吧，你叫我吧。”

不丧气，也不是过分的正能量，清新的镜头与穿梭故事的丝带：

轻柔舒缓、沁人心脾。

而爸爸妈妈的到访，则是展现了东亚社会那种隐形的社会压力，

妈妈的到来看似是来照顾女儿，其实言语之间呢又有不少的指责，

“你一定没有好好吃饭吧！”

不经过女儿的同意，就把她正在构思的画扔掉；

当女儿展露出愤怒和悲伤后，母亲却连道歉都说不出。

母女之间当然不是不深切的爱、陪伴，

但是东亚社会那种母亲对女儿的隐形控制、永远无法做到平等的对待，

不愿意道歉，只要矛盾一激化，都会让人有一种委屈却发不出来的感受。

而父亲这一角色的设定，也是相当有意思的，

借着疫情的设定，拿着撑衣杆到处和人保持距离，成为了“保持距离的工具”，

又是一个情感丰沛的母女之间的“传话人”：

你妈妈觉得你那副画根本不是你的水平，她很担心你........你都没有打算结婚。

果然，日系的清新与阳光的背景，以及生活细节里的小确幸，

这些仍然无法遮掩，东亚社会下家庭与社会给予自己的压力感，

很多时候，压力不仅仅是我们对未来的焦虑与不确定性的害怕；

更是社会与家庭对我们的期望过高。

当闺蜜接到了“退学警告”，当istuka刚找到的工作因为疫情被撤回了offre，

原本粉色的蝴蝶丝带又陷入了迷茫黑暗的至暗时刻：

大概这就是步入社会的年轻人，在社会里沉浮被选择的职场人，

艺术梦想与残酷现实不断冲击下的“幻想家”们最真切无力的痛苦。

“原来大家都说，这个世界里的人类，没有了艺术，依然可以活下去。”

虚无和失去对自己的信心，才是艺术新人的本质吗？

最后的一场戏，是毁灭，也是重生，

Istuka陪着闺蜜在半夜溜进校园，在黑夜里砸掉了那副让自己魂牵梦萦去的画作。

伤害仍然热爱艺术，是毁灭，也是重生：

——你看阳光下安静空旷的街道，看每个人保持着社交距离，也隐藏着自己的内心，

而这些追逐着艺术的年轻人，其实就像电影里无形地连接着周围人的丝带：

成为了连接起每一座孤岛的纽带，

RIbbon是无形但有利，温柔也有力量的丝带，也是reborn，在黑暗与迷茫里重生。